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斯坦·李,借助好莱坞,成全了所有人的英雄梦

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“漫威之父”斯坦·李11月12日走了,享年95岁。他虽出生贫困,但一辈子却比另一个漫画英雄之父杰克·科比顺风顺水得多,可谓享尽好莱坞的荣华。

美国漫画界元老级人物斯坦·李

美国漫画界元老级人物斯坦·李

他是一个从大萧条时期成长起来的孩子,记忆中,作为裁缝的父亲大部分时候是失业状态,充耳的谈话不外是钱,缺钱,下个月房租钱从哪里来……斯坦·李从高中起为了挣钱打过各种临工:办公室里打杂地、电影院的领座员、给老年名人写歌功颂德的讣告......1939年表姐夫马丁·古德曼开了一家名叫“及时漫画”的公司,全公司除了老板只有两个员工:一个编辑,一个艺术家。男孩儿高中毕业跑去这家漫画公司里打杂。不久他跟老板古德曼打小报告,揭发编辑和艺术家私下给竞争对手干活作项目,这两个员工立刻被开除,这个男孩儿升职为总编,那年他十七岁,男孩就是斯坦· 李,Stan Lee。被开除的艺术家叫杰克·科比, Jack Kirby,文案编辑是约瑟·西蒙,Joe Simon, 他们为之偷干私活的公司叫“全国漫画”,若干年后更名DC漫画,从此,超级英雄的故事就开始了。

美国漫画艺术大师杰克·科比1982年档案照

美国漫画艺术大师杰克·科比1982年档案照

斯坦·李和科比,一个擅编故事,一个擅画,日后是美国漫画书运动的领军人物,是漫威及DC这两家漫画书巨头公司的灵魂——既开创了漫画画风的基本模式,也自觉地按照这个模式训练了数代艺术家。在漫威与DC的黄金时代,科比和斯坦·李的合作创造了神奇四侠、绿巨人、蜘蛛人、黑豹勇士、X战警、铁拳人等脍炙人口的漫画英雄。

斯坦·李,借助好莱坞,成全了所有人的英雄梦

斯坦李客串的所有漫威电影,从1989年到《毒液》

1970年之前,无论是在好莱坞的制片界还是漫画界,斯坦·李独霸开创者的名气和地位,绝大多数美国公众并不知道科比历程碑式的原创,所有的光荣都归于斯坦·李,这种局面一直到科比的晚年才开始扭转。漫画书行业的竞争,版权之争的不公正性,公司对艺术家IP权的巧取豪夺,使这个行业的凶险程度不亚于它虚构的世界。

1939年马丁·古德曼在纽约创办“及时漫画”(Timely Comics),“超人”漫画已经诞生并流行。“及时漫画”创立的初衷,是山寨当时已经很红火的“超人系列”,要在漫画书这种“新媒体”中另立山头。及时漫画推出的第一期,主角是一个叫“霹雳火”的超自然英雄故事, 第一期卖出九十万本,随后推出的第二期“海王”卖出超过一百万本。

漫画英雄故事的黄金时代从1938年“超人”漫画诞生开始,到四十年代,几百个漫画英雄和反英雄,在同业间合作,模仿,竞争,一拍脑袋以及童年梦想萦怀不去中诞生。漫威老板古德曼不屈不挠的山寨动力和抢注动漫人物IP的商业竞争意识,他和DC漫画在今后的半个多世纪中垄断了美国漫画书出版的70%的市场。这两家漫画巨头互相模仿,你争我抢地推出了几百个超级英雄和反英雄系列,累积了巨大的创意改编IP金矿。实现IP金矿,是在漫威经历几度破产后的大结局,像所有传奇故事一样,都是来自于一个个卑微的现实灵感起源,经过同业间激发,合作与磨砺,在高潮迭起之前是各种的不堪和天才被埋没,熬到最后发财成为传奇的是斯坦·李,科比没有等到那一天。

斯坦·李,借助好莱坞,成全了所有人的英雄梦

漫画诞生于纽约,这种崭新看图说话的讲故事形式,在出版之初就属于廉价读物, 廉价故事书是那时的“新媒体”。1850年左右,也就是漫画诞生前五十年,廉价的新闻纸(又称白报纸)和影刷技术使“低俗小说”(Pulp Fiction)从欧洲流行起来,很快也传到了美国。低俗小说叫 “一分钱小说”,即使在漫画书诞生后,这种低俗小说的 “故事会”都一直流行。

无独有偶,太平洋这一边的通商口岸上海, 于1884年也就是光绪十年,《申报》英国旅沪商人安耐斯脱·美查利用已经流行的石印技术,出版了新闻连环画《点石斋画报》。《点石斋画报》内容是“时事新知, 奇闻果报”, “可惊可喜之事,绘制成图,并附事略” ,在新闻摄影还没有普及的晚清上海大受欢迎。光绪二十四年秋《点石斋画报》停刊,一年后广州和天津分别出版《时事画报》和《醒俗画报》,继续了“图说新闻”。同年,上海文艺书局出版了石印的《<三国演义>全图》, 第一本以连环画形式出版的文学名著。到了1929年,64开本的文学名著“连环图画”已经成为标准版式,构图打破上图下文的局限,“口白”,即人物对话时人口冒气这种西方漫画中的“对话气泡” 开始出现,《上海漫画》,《上海画报、《时代漫画》上从1929年开始连载叶浅予的《王先生》, 连载多年。

刊登于《点石斋画报》的《谣言宜禁》图

刊登于《点石斋画报》的《谣言宜禁》图

画书的流行在东西方出版史上可谓不约而同,相同的开端却并没有带来类似的发展。“小人书”在中文出版史上从顶峰走向没落,到现在几乎绝迹,变成私人的怀旧收藏,属于文化化石;但是漫威和DC的乱力怪神的超级英雄与无赖恶魔却越走越远,蜘蛛人、美国队长、神奇四侠、钢铁侠、雷神、奇异博士,女武士, 洛奇……几经繁荣萧条破产的盛衰周期,随着公司的经营状况的变化被卖掉、回购、借出、毁灭,改编,版权易手,故事不断改写,待到2009年漫威以40亿美元之巨被迪斯尼收购,DC被华纳兄弟影业收购,在资本的点金术下漫画英雄终成商业传奇。本文将追述漫画英雄叙述的起源和形成, 然后讨论影业资本对这个独特的故事模式的改造和催化。

漫画叙述的故事,不同于小说,在于故事脑洞大开加之画风奇绝,这是一种讲述故事的新语法,迥异于严肃文学中的传统小说,跟它的近亲“低俗小说”相比,多了浓墨重彩的画面感。2007年《纽约时报》纪念漫画英雄创始人杰克·科比说的:“他创造了讲述故事的新语法,画风动感十足,像极了以后的电影镜头。原先呆板的人物经过科比的绘画, 如瀑布一样从一个画框跳跃到另一个画框,动作似迅雷烈风,要破纸而出跳到读者面前。人物的打斗,一招一式,力度都纤毫毕现,科比漫画中的人物即使在静止时,都充满张力,能量饱胀,与日后的电影画面相比比毫不逊色。” 科比于1994年去世,这篇对他的盖棺定论迟到了十年有余,同年美国邮政总署出版漫画英雄纪念邮票,邮票再现了漫威DC的初版漫画并附有科比的照片,至此科比走出斯坦·李的阴影,荣列美国二十世纪艺术史上开先河的天才。

斯坦·李和科比都是世纪初在纽约底层比比皆是的犹太移民二代,科比的家庭更穷,父亲是当时制衣厂工人,科比度过童年的街区,是在原制衣厂附近的纽约下东区的犹太社区。从童年起,科比总想着离开那个环境,走出封闭穷困的犹太区.....“远离洋葱汤和犹太种族的宿命”, 这是同时代的俄国犹太作家贝贝尔的话。科比的逃离之道他的一支胡涂乱抹的画笔,绘画完全凭自学,给电影卡通公司画《大力水手》补图,接出版商的卡通画定制,他说他的优点是能飞快地完成一张张画面。就像他后来画的那些尚未变身的美国英雄,他是落魄者,靠着一支画笔在漫画工厂的流水作业中打零工。

大萧条之后只有十几年的和平时光,然后欧洲战云密布,第二次世界大战爆发在即。1939年科比、西蒙和斯坦·李创作了“美国队长”, 第一期封面就是一个身披美国国旗的新大陆英雄,一记花旗神拳打得希特勒人仰马翻,《美国队长》的第一期在1940年9月公开发行,欧洲已经陷入第二次世界大战,美国隔岸观战但疑虑重重,“美国队长”漫画书像热蛋糕一样传播开来,第一期销售量即超过百万份。《美国队长》漫画书火箭式的成功,也让收入微薄的艺术家和发财的老板之间产生怨隙。因担心古德曼不能按合同发25%的利润分红,西蒙和科比开始给行业的竞争对手做私活,两年后被古德曼发现,一说是因为斯坦·李告密,他们被开除,拿了数倍的薪金跳槽到“DC漫画”时,留在老东家古德曼那里的是已经完工的第十期“美国队长”漫画书。


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